Una obra: el «baile en la vida real y en el teatro» de Yannis Tsarouchis

A mitad de camino de «Dancing in Real Life», la primera gran retrospectiva estadounidense del artista griego Yannis Tsarouchis (1910-1989), que se exhibe en Wrightwood 659 en Chicago, cuelga el homónimo de la exposición: Dancing in Real Life and in Theatre. Terminada en 1968 e inspirada en Caravaggio, la pintura al óleo panorámica es un caso atípico para Tsarouchis. La paleta, terrosa y apagada, con pocos acentos de luz, contrasta con la de sus boyantes acuarelas y gouaches desplegados por las galerías. El formato también es raro. Pero la tensión subyacente entre la fantasía y la vida, y el ambiente erótico difuso, son marcas registradas de la deslumbrante obra del artista.

La oscuridad domina la composición y separa a las dos parejas masculinas del cuadro. Formalmente, el espacio negativo refuerza la antítesis que implica el título. Temáticamente, sugiere que la división entre realidad y ficción se parece más a una profunda zanja metafísica. A la izquierda, dos soldados están suavemente iluminados. Uno sostiene su entrepierna mientras el otro hace una pantomima de un abrazo, subvirtiendo su masculinidad uniformada. (Intencionalmente o no, los soldados aluden al golpe militar del año anterior que instaló la junta griega, aunque Tsarouchis a menudo pintaba a los militares con reverencia homoerótica). A los ojos de los estadounidenses, pueden parecer borrachos de ponche, pero es más probable que estén realizando el Zeibekiko. , una danza folclórica griega de autoexpresión improvisada. Esta danza fue un motivo de la obra de Tsarouchis desde mediados de la década de 1930, cuando la presenció por primera vez, hasta su muerte. Para él, proporcionó un vínculo incorporado a la historia griega, que evoca en otros lugares a través de referencias a las ricas tradiciones de mitología, teatro de sombras y vestuario del país.

De hecho, en el extremo opuesto de este lienzo hay otros dos hombres con atuendo teatral, a saber, los cinturones de plumas que Tsarouchis diseñó para una producción de 1962 de Los pájaros de Aristófanes, una comedia antigua en la que los pájaros establecen una utopía en el cielo. Un hombre sostiene un espejo, o tal vez un marco vacío, al otro, subrayando las paradojas del artificio y la representación de la obra. ¿Disfrutan estas dos figuras de la libertad que les niegan sus homólogos? Quizás los soldados realmente representen el “teatro” del título, modelando disciplina y dureza pero, como señala Tsarouchis, capaces de mostrar gracia cuando nadie está mirando.

Recurso de imagen: «The Advocate»

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